大爷操影院 大女主戏失灵，怪不了赵丽颖
发布日期：2025-04-20 16:34 点击次数：158
（图/《曙光·花》）
从题材而言，冯小刚如实作念到了努力。《曙光·花》改编自作者虫安的《教改旧事》的其中一个短篇，演义聚焦女子监狱的众生百态，是一册非捏造纪实的狱警手记。 电影里的故事，则特意改编成女性群像的故事。 赵丽颖演出的“白狐狸”先是为了帮弟弟娶媳妇，“换亲”嫁给瘸腿丈夫，后是生下失聪的犬子，为了攒20万东谈主工耳蜗的手术费，冒险当擦边主播，最终锒铛下狱。狱中，她遇到了在盗窃集团长大的女小偷、言不及义的“毒友”，这些女东谈主聚在沿途，指摘过往的东谈主生，她们曾因所处之境选定匮乏而“变坏”，又因自立不休而峭壁勒马。（图/《曙光·花》）
女监里的“曙光花”要开出高墙外，底层女性互助、努发奋生的故事天然很值得在大银幕上多多呈现，但关于《曙光·花》的诸厚情节，不雅众赫然莫得齐备买账。虽然东谈主物的灵感源于非捏造文本，东谈主物的细节和逻辑却无法构建起信得过的基底。 有东谈主质疑电影的脚本是在“铺张祸害”，女性之间的争吵、和好也齐备“莫得逻辑”。执行上，电影更本色的问题是性别叙事的紊乱，让东谈主难以坚信且参加故事：《曙光·花》拍的是女性，演的却是“老炮儿”的情节。 男导演与女性故事的错位 算上《我不是潘小脚》《青春》《回响》，这仍是是冯小刚第四次拍以女性为主要东谈主物的作品了。老牌贸易大导演的感觉是智谋的，在女性电影的蓝海下，若干男导演扎堆开拍女子故事，关系词市集大，却不虞味着赛谈好闯，作品好不好，终清偿得过不雅众那关。 陈想诚监制的《隐匿的她》《默杀》一度获取了热度和票房上的得胜，但情节与镜头颇受争议，比如女性被杀害、被骚动的情节，让部分不雅众示意难以适合，质疑电影把女性祸害行为奇不雅。当男导演拍女性片，每每难以守密我方不自愿的男性注释：当他们展示这些苦楚的镜头，到底把女性行为某种忖度和联想的对象，如故努力信得过地呈现女性？ 能将女性故事拍得好的男导演不是莫得。30多年前，关锦鹏拍的《阮玲玉》便是很好的作品。阮玲玉是20世纪30年代的闻明影星，短短的25年光阴，她资格了东谈主生的崛起、复杂震憾的恋情，又服下安眠药离世。她的生涯在八卦镁光灯之下，荣幸多舛，但电影并莫得把猎奇的目力投向她，而是挖掘她内心的郁闷与挣扎。（图/《阮玲玉》）
冯小刚的电影一直有东谈主文轻柔的影子。早年的他自称“市民导演”，他关注不雅众的需求，也很懂得若何逢迎不雅众。 1997年的《甲方乙方》，是借用解放行状者开办“美梦一日游”业务的故事，对东谈主内心的理想进行了辱弄。 2000年后，冯小刚捏导的《手机》《六合无贼》《非诚勿扰》，不仅题材紧跟社会话题，作品也都获取了贸易上的强大得胜。 但这样一位大导演，却一次又一次死磕女性故事。从2023年的网剧《回响》到《曙光·花》，冯小刚的抒发与不雅众的不雅感错位，不雅众对这些作品的发火和质疑，本色上是认为冯小刚对女性的一语气仍然有些腐败。女性不是忍受、柔弱、柔媚的代名词，但女性气质也和男性气质或者“男性气概”有着根人道的不同。
（图/《曙光·花》）
《曙光·花》领先在女性友谊、女性江湖的呈现上有所偏差。若是抛开《曙光·花》中的女性威望，这险些便是《老炮儿》的翻版。《曙光·花》里，白狐狸有一位好友，叫黑妹。黑妹从小生涯在盗窃集团，是小偷。两东谈主被放出后，找不到责任，于是合资搞起了卖门锁的生意。关系词，不雅点不同的她俩协作不融洽，这两东谈主开动相互责难、掀桌对骂。很多不雅众不睬解为什么要融入那么多的“暴力情节”，不管戏中白狐狸和黑妹的冲破，如故狱中的互殴、与雇主的对垒、和一又友的不打不可通晓，似乎都仍然如男性叙事一样，以躯壳碰撞作为相互领路的阶梯，难谈底层女性逆境只可这样呈现吗？冯小刚淡薄了一个事实，在泥沼中打滚的女性，比较躯壳，才略与对东谈主性的一语气，平庸是她们更有劲的兵器。 但关于冯小刚而言，这约略仅仅一种性别不雅念上的错位，因为在他的领路里，江湖便是这样的，男性友谊是靠拳头相通招供的，语言权亦然靠拳头争取来的。当老炮儿遇上大女主
2015年，冯小刚监制《老炮儿》，并出演其中的“六爷”一角。六爷是个北京老炮儿，在北京方言里，老炮儿原指“饱食竟日的老混混”，自后被用以形色在江湖里摸爬滚打多年的老前辈。他们有我方的原则，谨守谈上的规定，用拳头在四九城呼啸而过，是他们的青春、文化和信仰。若是计划时意思意思意思意思讲欠亨，就用老江湖的次序来贬责。六爷说：“打架亦然江湖”。（图/《老炮儿》）
冯小刚约略某种进程上招供电影所叙述的江湖王法。于是，当要拍摄底层女性若何混江湖、如安在江湖中打出一派天的时间，他也自关系词然地把那种传统的男性抢江湖、接收铁哥们的方法，愚弄在了《曙光·花》里。除了不打不可通晓的情节，还有收尾处几个密斯端起香，朝着关公纯碎与表态“我不滋事也不怕事”的一幕，这些都是传统电影中惯常用来塑造男性江湖的桥段。（图/《曙光·花》）
但不雅众很难联想，为什么一部主打女性故事的电影，看起来却有油腻的“老炮儿”气质。不管干架、掀桌、纯碎，女性用这样的方法去强调我方的存在，本色上，其实都源于男性气概对“强”的一语气偏差。保有女性自身的特色是不是就代表了不够强？打不外是不是就不够强？若是惟有去性别化才能获给力量、才能在江湖中站稳脚跟，那它依然所以男性叙事逻辑为主的电影。 江湖是男性的江湖，也有多数属于女性的江湖。要谈女性捍卫语言权，《风吹半夏》早就有好谜底。不异是讲底层女性的摸爬滚打，但许半夏的逻辑齐备不同。濒临一圈心胸鬼胎的男东谈主和狡滑的杯觥交杂，她既不试图隐私女性的短处，也不傻傻地效法另一性，而是笑嘻嘻地借力进展，鉴貌辨色，在周旋间顺风而行。（图/《风吹半夏》）
她偶尔柔弱、踌躇，但被占了低廉，过后一定要把方位扳总结。商战亦然一种江湖，许半夏的存在告诉不雅众，蓝本女性混江湖，是不错不需要齐备效法男东谈主、是不错登峰造极的。故事也展示了一个女商东谈主的逆境：当她是一位女性，哪怕才气再大，仍然会因为性别自己而遭受别离理的鄙弃。她需要找到我方的旅途，再去击碎别离理的王法。 讲宽泛东谈主，抹去复杂就没滋味了 从早期开动，冯小刚的题材就在关注宽泛东谈主。《六合无贼》讲的是一个贼遇到农民工后觉醒的良心，《手机》则反想了新千年的工夫发展，若何给东谈主带来了信任危境。在《曙光·花》的采访中，冯小刚也抒发了他对底层荒芜女性的轻柔，他合计这样一群女性聚在沿途“应该是有但愿的”。（图/《曙光·花》）
但在情感除外，冯小刚的文字永远充满着戏剧的技能，比如，靠冲破鼓动的情节，还有近乎“齐全”东谈主设——白狐狸太“齐全”了，这种齐全不是传统意思意思上的“小白花”，而是一个费力复杂度的“齐全受害者”，与白狐狸的资格难以契合。 冯小刚早期电影颜面，除了题材的挖掘和导演自己的想考，还因为叙事的技能。他会为不雅众尽心策动多样意思意思的桥段，好意思妙地“添枝增叶”，让不雅众产生感情跌宕升沉的不雅感。比喻《不见不散》中刘元与李清的爱情故事，他们每次碰头都会碰到灾祸的事，为了追求李清，葛优演出的刘元还假装成盲东谈主与她碰头，当骗局被撕破，他又磨杵作针地布局“捉弄”。（图/《不见不散》）
在《曙光·花》中，这样的技能不异比比齐是。王菊演出的狱友组长胡萍，从与白狐狸厌烦，到仗义相助，联袂搞好洗车厂，中间不外是衔尾了一段白狐狸送钱给胡萍爷爷奶奶500元的戏份。这样的情节天然能通过化敌为友的剧情展现女性群像戏的互帮互助，但东谈主物弧光的弯曲来得确凿过于片刻，不雅众还没来得及真切细细品尝两东谈主的友谊，东谈主物仍是完成了她的用具性任务。 冯小刚挫折女性故事赛谈的决心和努力，是善事。他的卓著，背后其实也印证了一个期间的卓著，越来越多东谈主开动关注女性故事了。但过程这样几年的产出，女性电影其实仍是来到了全新的阶段。前有邵艺辉的《好东西》，后有《还有未来》《初步举证》的上映，这些作品都在不遗余力地展现女性的生涯，更深档次地挖掘她们的想考。若是男导演仅仅单纯用讨巧的元素来呈现女性，用女性的故事去抢夺不雅众视野，而费力对她们深层的精通和一语气，那么注定是很愁肠关的。裁剪 Felicia
校对 严严
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