都鲁晚报•都鲁壹点 刘宗智大爷操影院

2025开年大剧《北上》中，一群衣衫破旧、光脚驱驰的“小演员”起初闯入不雅众的视线。他们偷瓜斗嘴、嬉笑打闹，满身泥土却目光露出，像运河里的鱼儿一样鲜嫩生动。这群平均年龄不及12岁的小演员，用未经雕刻的野性与混然天成的演技圈粉“无数”，撕开了年代剧的“精好意思滤镜”，演活了花街少年的芳华。

“野生”演技灵气完好意思

悄然无声间，小演员们似乎还是运转在演艺圈自强门庭了。在近期热播的《北上》《弄堂东谈主家》《六姊妹》等剧中，一群童星以卓著年龄的饰演张力，成为不雅众热议的焦点。他们用稚嫩的肩膀扛起复杂扮装，在成年演员主导的影视剧中留住一抹灵动的光。

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韩昊霖在《北上》中饰演少年谢望和，他将扮装的反水与和睦演绎得混然天成。一场与父亲对峙的戏，他眼眶通红却倔强地不愿落泪，台词字字如刀：“你总说我不懂，可你懂我吗？”导演评价他：“10岁的肉体里住着30岁的灵魂。”而剧中饰演假小子夏凤华的李洛伊，则用贩子气与邃密情谊酿成反差。她扯着嗓子骂东谈主时喷出的唾沫星子、蹲在运河滨啃西瓜时满手汁水的当然气象，被不雅众戏称“像极了邻居家的捣蛋鬼”。两东谈主的敌手戏更被赞为“少年版点火东谈主间”——一个像火，一个似水，碰撞出鲜嫩的时期图章。

李庆誉号称“剧抛脸专科户”。在《北上》里，他是运河滨狡滑的“泥猴少年”，在《弄堂东谈主家》中又化身“林栋哲2.0”，一句“宋莹你竟然没义气”的方言台词，让不雅众笑着笑着湿了眼眶。这个9岁男孩的饰演诀要，梗概藏在采访中的那句童言里：“我把每个扮装都当成不同口味的冰淇淋，吃完甜的再受苦的。”

在《弄堂东谈主家》中饰演“林栋哲1.0”的孙念念程，同样给不雅众留住了久了印象。在张爷爷家看新闻联播，被开打趣地嫌弃“一个东谈主占一个板凳 ”，他立马起身回嘴“你们家有电视，好少见，我让我姆妈也买一个”，然后回家憋闷巴巴向姆妈起诉，还连说两遍“伯伯嬢嬢嫌我屁股大”，惹得宋莹立马下定决心“咱们也买”；“凌暴”庄筱婷时，威迫她“我让图南哥哥不跟你玩”“不带你上茅厕”，却被东谈主家的亲哥灭了权威，图南哥一句“她是我亲妹，亲生的，你不是”，他摸摸额头，无奈又伤心，哭哭唧唧地回家，还一个东谈主蹲公厕内部哭，拿卫生纸擦眼泪，又好气又可笑。这些细节毫无雕刻陈迹，却让扮装眨眼间活纯真现。

实在的童星不是会背台词的孩子，而是能交融东谈主性皱褶的小演员。他们的饰演，正如“净水出芙蓉，自然去矫饰”，早已跳脱出“可人”“萌”的刻板标签。

凭借扶直落地生根

每个童星的出谈故事，都像被气运轻轻推了一把的有时。李洛伊在少年宫跳舞课上粗疏饰演《还珠格格》片断，被途经的副导演相中；王圣迪陪表姐试镜《避讳的边缘》时，她蹲在墙角翻漫画书的表情大爷操影院，适值与“普普”的气质重合。

大大都不雅众刚毅韩昊霖，是从“小范闲”这个扮装运转的，那一年他刚满9岁。跟着参演资格慢慢丰富，他的形象愈发多元，《雪中悍刀行》中的“赵宣素”、《父亲的草原母亲的河》中的小“莫青山”、《斗罗大陆》中的小“唐三”、《倚天屠龙记》中的小“张无忌”，每一次的扮装转机，丝袜高跟韩昊霖都能精确主理东谈主物特征，用邃密的演技打动不雅众。10岁时，韩昊霖已凭借《我和我的故国》中“冬冬”一角赢得赢得大家电影百花奖最好新东谈主奖提名。

有时以外，小演员们之是以能够在行业里“落地生根”，更多技能是凭着一份不输成年东谈主的扶直。李庆誉姆妈随身佩戴“台词本”，候场时教他拆解东谈主物关系；史彭元爷爷四肢退休教师，用《演员的自我陶冶》代替童话书作睡前读物；李庆誉在片场永恒保持“职业演员”的自发：每场戏前绘图心情弧线图，主动与敌手演员研究走位细节，甚而能准确判断机位角度是否影响画面构图。

面对鲜花和掌声，他们有着远超同龄东谈主的判辨。当被问及“何如均衡学业与拍戏”，荣梓杉的谜底颇具哲理：“竹帛教我交融世界，戏里让我体验别东谈主的世界。”而王圣迪在采访中的一句话，谈出了扫数童星的心声：“每一个新扮装，都是不一样的挑战。对我来说，饰演还是成为我生存的一部分了，有技能想想，因为演戏不错战争不同的扮装，我比同龄东谈主多出了好几倍的东谈主生，我的成长像是进入‘倍速’模式。”

造星机制渐趋进修

与不雅众瞎想中的“天降好运”不同，大大都童星背后都有着专科经纪公司的身影。跟成年演员选角相似的是，童星演员同样来自宇宙各地。新剧发布后，好多培训机构或是意思意思饰演的孩子家长，会来主动报名。

拍摄过《白蛇传》《红楼梦》《西纪行》等多部作品的品牌栏目《小戏骨》，其中扫数演员都是6-12岁的儿童。阐述《小戏骨》导演之一陆剑梅所述，他们招募小演员不像经纪公司一样有硬性设施，妥当扮装特点是关键。“你像林黛玉的演员，需要妥当‘行径如杨柳扶风’的设定，薛宝钗就要妥当‘脸若银盆、眼如水杏’。”有了东谈主物设定在先，一些要素比之颜值、形骸，就显得愈加辛苦。

以《小戏骨：红楼梦》系列为例，“小戏骨”们凭借着贤达过东谈主的精灵劲儿、东谈主小鬼大的实力演绎，重现黛玉进贾府、元春探亲、刘姥姥进大不雅园等经典片断，实在修起《红楼梦》原著形象，收视率与口碑俱佳。固然这些“小戏骨”年龄都不大，但他们的色调、心情、服装，周身都是戏。据了解，孩子们的演绎有三个敦朴：第一个是原版内部的东谈主物，导演组会截取一些妥当的酌量片断给孩子们不雅看，让其进行师法；第二个是导演，给孩子们教师剧情、东谈主物、台词；第三个是遴聘饰演、声乐等专科敦朴协助。

剧组还请了成心的礼节敦朴，来相似孩子们在剧中的一言一行，甚而是站位和走路姿态。关于几位主演，导演组是过程了几轮严格挑选，除了年龄身高形象要妥当，还要看其有莫得饰演禀赋，设施是当然、走心和插足。总导演潘礼平的理念是“只选对的，不选贵的，要选形象气质跟剧中扮装相比吻合的小一又友。演技是不错培养的，但气质是天生的”。

童星转型面对窘境

从出谈到出名，看似一字之差，实则大有不同。童星的“星”，既不错是恒久灿艳的明星，也可能成为少顷即逝的流星。摆在他们前边的路似乎颠倒有限，要么不竭在演艺行业深耕，恭候惊喜来临，要么再行成为素东谈主，记忆到寂静的生存中。名利竞技场里，看得见的演技和看不见的星运统筹兼顾，此外他们还需要直面自己成长转型中的各样困惑。

大浪淘沙，其中不乏杰出人物。从《孝庄秘史》中的“小宛如”到《少年康熙》中的“小冰月”，多部作品的堆积让杨紫等来了《家有儿女》中饰演夏雪的契机，并由此一炮而红，成为了无人不晓的童星。“换角”危险、前辈劝退等，都没能动摇杨紫演戏的决心，成年后的她手持《亲爱的，意思意思的》《香蜜千里千里烬如霜》《长相念念》等多部“爆剧”，告捷竣工了从童星向明星的自如过渡。再比如，吴磊7岁时饰演《封神榜之凤鸣岐山》“小哪吒”出谈，“等比例放大”后，又凭借《琅琊榜》等剧成为炙手可热的“小鲜肉”；4岁的杨幂因参演了电视剧《唐明皇》而以童星的身份细腻出谈，6岁主演的《猴娃》更是获奖无数，之后出演《仙剑奇侠传》《宫锁心玉》《古剑奇谭》《三生三世十里桃花》等剧集，如今已成为炙手可热的一线演员。

也有不少童星成年后仍在演艺圈营生，闻明度却有了一定进程的下滑。对他们而言，也曾的精炼早已驱散，演戏已成为一份时时的职业。比如在情景笑剧《武林据说》中饰演幽默搞怪的“莫小贝”一角而广受矜恤的王莎莎，大学毕业后出演了《山海情》《你的婚典》《底线》《情满九谈弯》等剧集，距离“爆火”仍有一定距离。

本质是更多的童星如流星般划过，缺憾离开了舞台中央。释小龙、金铭、宫傲……曾在银幕上陪同了一代东谈主童年的他们，步入成年后没能时不可失，而是逐渐淡出视线。

找到我方的东谈主生脚本

童星转型窘境不仅是国内演艺圈的无解命题，亦然世界演艺行业的通病。好意思国初代甜心秀兰•邓波儿成名于20世纪30年代，四肢影史上最盛名的儿童形象，一头鬈发的她在阿谁年代可谓是“天神的化身”。东谈主小鬼大又天真无邪，邓波儿用她贴心的笑貌，驯顺了全世界的不雅众，一个齐全的银幕儿童，父母口中的“别东谈主家的孩子”，这本等于童星存在的“榜样效应”。可就算邓波儿如斯告捷，仍然没能逃走童星的“魔咒”，成年后出演的影片大不如前，曾靠她撑起半边天的福克斯公司也不得不忍痛割爱，如“丘比特”一般封存了儿童风物。资格过婚配横祸和行状瓶颈的秀兰•邓波儿，找不到妥贴我方的银幕定位，慢慢淡出了影坛。因出演“哈利•波特”走红的丹尼尔•雷德克里夫成年后一直勤勉尝试“转型”，他排练了音乐剧、舞台剧，也拍摄了好多的小本钱制作电影，出演了各色各样的扮装，但永恒未能冲突固有形象。

不外，也有一些童星缔造的演员如今依然在影坛上依然自强门庭，用进修的演技替代童年的灵气。比如《马语者》里的农场小姐斯嘉丽•约翰逊，如今已是好莱坞性感动作女星中的代饰演员；《这个杀手不太冷》里，孤女马蒂达的饰演者娜塔莉•波特曼已赢得奥斯卡奖项；莱昂纳多•迪卡普里奥在《闭塞岛》等电影中展露深湛演技。

童星，要承受“伤仲永”的质疑，要在鲜花与录像机中守住童真，更要在无数个“像大东谈主一样责任，像孩子一样生存”中完成成长。梗概，实在走得远的童星，不是被“打造”出来的，而是像野草般我方挣破泥土。这些曾被扮装精炼隐蔽的孩子，终将在岁月千里淀中，找到属于我方的人命脚本，当录像机住手运转，属于他们的东谈主生大戏，才刚刚拉开帷幕。

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